一、古代女装怎么画？

古代女装都是宽袖长裙。很漂亮。今天小编和大家分享一下古代女装的画法。希望能够帮助到有需要的朋友。

工具/原料

铅笔、画纸、水彩笔

方法/步骤

1、先勾入圆形，表示女子的头部，额尖要画的突出一些，上侧则是发带。

2、然后画出头发形状，中间添画一朵小花，用一条线平画出发髻的感觉。

3、要使整个发轮更饱满一些，勾入条条带着灵气的线，时而可以交错开，使其充实。

4、淡笔勾入曲眉条，眼睛以及其他部位，画的要匀称，显出一定的古韵娇气。

5、画身子时从两端的长线向下画起，加入线条以及腰饰，袖口画的要有垂落感。

6、裙底画满后，添覆上几道皱线，这样能显出衣物的特征感，要顺着边来添，如图内体现这般。

7、细节再描深。

8、为女子的整体轮廓添上色彩，一个美奂的身形就完成了。

二、古代女装的说法？

商周礼制十五而笄；西汉深衣制,上襦下裙,街市罗衣飘飘；南北朝衣身紧贴,对襟直领衣袖细窄,引入胡服风范；唐中前期小头鞋履窄衣裳，披帛半臂兴盛；晚唐时世宽妆束,衣裙宽松；宋尚素雅；明霞帔比甲兴盛；清汉族传统服饰终结,满族特色的旗袍影响至今。

以往对于这一历史时代的衣着我们近于极端无知。直到近年，才从始皇陵前发现几件大型妇女坐俑，得知衣袖紧小，梳银锭式后垂发髻，和辉县出土战国小铜人实相近，与楚帛画妇女发髻亦相差不多。最重要的发现，是衣着多绕襟盘旋而下。反映于铜器平面图像上，虽不甚具体，反映于木陶彩俑、铜玉人形等立体材料上，则十分明确。腰带边沿彩织装饰物，花纹精致处，多超过我们想象。由比较得知，这种制度，一直相沿到汉代，且具全国性。

至两晋衣着特征，妇女如干宝《晋纪》和《晋书·五行志》说的衣着上俭而下丰（即上短小，下宽大），髻用假发相衬，见时代特征。因发髻过大过重，不能常戴， 平时必搁置架上。从墓俑反映，西晋作十字式，尚不过大。到东晋，则两鬓抱面，直到遮蔽眉额。到东晋末齐梁间改为急束其发上耸成双环， 名“飞天”，邓县出土南朝画像砖上所见妇女有典型性，显然受佛教影响。

隋统一中国后，文帝一朝社会生活比较简朴。从敦煌壁画贵族进香人，到青白釉墓葬女侍俑比较，衣着式样均相差不多。特征为小袖长裙，裙上系及胸。

谈唐代服饰的，因文献详明具体，材料又特别丰富，论述亦多。从唐初李寿墓中出土物，伎乐石刻绘画，及传世《步辇 图》中宫女看来，初唐衣着还多沿隋代旧制，变化不大。而伎乐已分坐部和立部。由新疆近年出土墓俑，及长安新出唐永泰公主、懿德太子 诸陵壁画所见，得知唐代“胡服”似可分前后两期，前期来自西域、高昌、龟兹，间接则出于波斯影响，特征为头戴浑脱帽，身穿圆领或翻领小袖衣衫，条纹卷口 裤，透空软底锦靴。出行骑马必着帷帽。和文献所称，盛行于开天间实早百十年。后期则如白居易新乐府所咏“时世装”形容，特征为蛮鬟椎髻，眉作八字低颦，脸 敷黄粉，唇注乌膏，影响实出自吐蕃。

宋人衣着特别值得一提的，即除妇女高髻大梳见时代特征，还有北宋一时曾流行来自契丹上部着宋式对襟加领抹（花边）旋袄，下身不着裙只着长筒袜裤的“吊墩 服”，即后来的“解马装”，影响流行于社会上层，至用严格法律禁止。

妇女花冠起源于唐代，盛行于宋代。名称虽同，着法式样迥异。唐代花冠如一顶帽子套在头上，直到发际。至于宋代花冠，则 系用罗帛仿照真花做成。宋人尚高髻，向上直耸高及三尺，以至朝廷在皇佑中不得不用法律禁止。原因是当时花冠多仿拟真花。从人形衣着言，在蓬松发际加一点翠金步摇钗，实纯粹当时标准式样。如再加一像生花朵，则近于“画蛇添足”、不伦不类矣。这种插戴在唐代为稀有少见，在宋则近一般性。

三、简单图片制作，jpg，png图片制作？

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四、描写古代女装的句子？

一身蓝色的翠烟衫，散花水雾绿草百褶裙，身披淡蓝色的翠水薄烟纱，肩若削成腰若约素，肌若凝脂气若幽兰。

折纤腰以微步，呈皓腕于轻纱。眸含春水清波流盼，头上倭堕髻斜插一根镂空金簪，缀着点点紫玉,流苏洒在青丝上。

五、古代男装和女装区别？

古代男装和女装在设计、款式和用途上存在很大的区别

1. 设计和款式：

古代男装通常注重简洁、实用和庄重，强调直线和方形的设计。男装常常采用宽松的剪裁，以便于行动和活动。男性服饰的颜色大多偏向于深色，如黑、蓝、绿等，以显示男子气概。

相比之下，古代女装注重优雅、华丽和柔美的设计。女装常常采用曲线和弧形的剪裁，以展现女性的柔美身姿。女性服饰的颜色则更加多样，包括红、粉、紫等色彩，以突显女性的娇媚之美。

2. 材质和装饰：

在古代男装中，常见的材质包括丝绸、麻布和棉布等。男装通常以简约的方式进行装饰，常见的装饰元素包括刺绣、钮扣和腰带等。这些装饰往往注重实用性和功能性。

古代女装则更注重细节和装饰。女性服饰常使用丝绸、绢、金银线等高档材质，并常常采用刺绣、绣花、珠片等精致的装饰手法。女装还会配饰发饰、耳环、项链等珠宝饰品，以增添华丽感。

3. 社会地位和用途：

古代男装和女装的区别还反映了社会地位和用途的差异。男装通常与男性的社会角色和职业相关联，如士人、官员、军人等。男装注重实用性和庄重感，以展示男性的权威和稳重。

古代女装则更加注重美感和身份的象征。女性的服饰往往与婚嫁、宴会、祭祀等社交场合相关，女装的设计和装饰更加繁复，以突显女性的美丽和高贵。

总之，古代男装和女装在设计、款式、材质和用途上存在着明显的区别。男装注重简约、实用和庄重，而女装则注重优雅、华丽和柔美。这些差异反映了古代社会对性别角色和社会地位的不同要求。

六、形容古代女装的名字？

菱角裙因为在古代，女性的服饰十分讲究，菱角裙是其一种常见的装束，指的是一种类似于裙摆下摆的褶边，但是在裙角处设计的像菱形一样的花纹，因此得名“菱角裙”。古代女装不仅注重细节，还有许多其他特点，例如精致的刺绣、对称的配色等等，展现了中国传统文化的独特魅力。

七、古代靴子制作？

靴，一种高度在踝骨以上的长筒鞋，原为北方游牧民族穿用，多为皮革制成 。它采用经过简单鞣制的皮革作帮底，并以皮线手工缝制而成。鞋面由前盖、前尖、后尾三块皮革部件组成。为了防寒，当时还有一种靴式独特的连腿皮靴。皮靴出土于吐鲁番腹地苏贝希战国古墓。全靴 为皮质，呈高筒形，它紧紧套在毛织布裤上，与膝裤、裤装、鞋履构连成一体的形式，既利保暖，又结实耐用，还可涉水。

八、古代奶油制作？

奶油与奶酪 早在公元前3000多年前，古代印度人就已掌握了原始的奶油制作方法

把牛奶静放一段时间，就会产生一层飘浮的奶皮，奶皮的主要成分是脂肪。印度人把奶皮捞出装入皮口袋，挂起来反复拍打、搓揉、奶皮便逐渐变成了奶油。但这种方法颇费时间，而且从牛奶中产出的奶油量也很少。　　公元前2000多年，古埃及人也学会了制作奶油。后来，埃及的奶油制作方法由希腊和罗马人带到了欧洲，印度的奶油技术则经过中国，朝鲜传入了日本，但当时古希腊人和古罗马人制作的奶油只有少量是食用，大部分是作为化妆品抹在脸上。　　在中世纪时，欧洲出现了手摇搅拌器，提高了从牛奶中提取奶油的效率。1879年，瑞典的德·拉巴尔发明了奶油分离机，这是借助滚筒产生的离心力，利用奶油与脱脂奶的不同比重，使奶油得到分离。拉巴尔在1882年又发明了由内燃机带动奶油分离机，进一步提高了分离效率，奶油分离机的诞生，为奶油生产的机械化开辟了道路。　　至今西亚的某些山区，居民仍使用着延续了5000多年的制作奶油的方法。将加热的乳脂放入木桶内，用木棍搅拌和拍打半个小时）

九、古代火炕制作？

制作方法:

1、工具/原料：一定量砖，方坯，石头。稀泥、水泥、保温土。

2、方法/步骤：盘出来的火炕要好烧，首先按照设计图盘好炕，但保留最后一道手续，别盖方坯。

3、这个时候，要往炕洞里在放进一些石头（或者其他耐火材料，如破碎的陶片、瓷片、碎砖头），炕尾多放炕头少放，形成一面坡。炕尾放到离炕面25厘米以下即可。但要注意，放石头要打蜂窝，不要磊严，那样热气会在石缝中穿行，烟灰也会落尽石缝。

4、然后盖上方坯，要注意，炕尾要高炕头要低，炕面也是一面坡。方坯缝隙稀泥抹平。接下来上保温土在炕面上，如果没有合适的保温土，用沙子代替也可以。保温土炕头厚，炕尾薄。

5、之后就是烧炕了，检验你的劳动成果。如果炕热的过快，往炕面上在加保温土，如果热的过慢，就减少保温土（或沙子）。最后根据自己的取暖状况定型。用沙子替代保温土有缺陷，时间长了会出现沙坑，所以定型后用水泥罩面或其他方法。

6、冬季烧火，或烧煤后灶口就敞开着。用一个铁片做个灶门，堵在灶门处，阻止空气流通。那么火炕里的热量不会很快从烟囱出去，尽管不严实，但相当管用。

十、古代瓦罐制作？

古代瓦罐是用泥土先制作成瓦罐大小，然后再用火烘烤。